刘京闻，1967年人，中国书协培训中心教授、书法工作室导师，清华大学美术学院特聘教授。作品多次入展全国书法展及兰亭奖，曾获全国第二届青年展二等奖，全国第三届扇面展一等奖。
刘京闻拜在沈鹏的门下，他追求的是中国传统书法的古典之美，以学二王为正途。他早期于传统书法下过功夫，小楷、小行书可见临习的基本功。但是他自己脱离字帖的创新和自我书法呈现，一直到现在，书写的字形还是不好看，骨架有点散，笔墨点画的趣味是有，但是字的结体散乱，看了不舒服。
有人说他学书走过不少弯路，这点我同意。就像业余学打乒乓球，缺少幼年正规训练的童子功，动作、步伐、发力都不标准;错打、错练多年，再想改正动作，改变发力，已经是积习难改。
刘京闻的书法，尤其是他的行书，可以看出他一直在努力改善自己、努力在调整自己字体、形态、韵味，但是他习惯的东西依然还在，字形不好的痕迹依然还有。
刘京闻在《圣教序》上下过苦功，《圣教序》是学习行楷、行书的经典;就像盖房子，《圣教序》相当于搭建房子的框架结构。王铎学习《圣教序》是个特别成功的例子，他有了《圣教序》的坚实基础、基本功、为他后期的行书、行草、狂草打开一片天地，无论王铎的行书和狂草多么肆意奔放，外形多么自由张扬，但是他内在的核心有《圣教序》的厚稳，所以王铎可以肆意飘逸，挥洒自如。
而刘京闻学习《圣教序》，他显然没有王铎的内功厚实，所以他在写行书、尤其大字行书时，笔墨有点趣味，但是字形太散，不扎实，不耐看，有点零乱，像是笔随心转的手写体。他的书法有清秀飘逸之韵，但是缺少古朴、稳健、踏实，让人看了觉得心慌意乱。
刘京闻书法的意韵出于二王，尤其是受《圣教序》的影响。《圣教序》有个明显的特色～因为这是怀仁和尚用王羲之的字一个一个集合而成;找单字组合，又是碑刻拓帖，所以学字形是经典;学笔墨韵味、通篇气韵是弱势。刘京闻恰恰相反，笔墨和韵味有些，字形反而是不好。
早期刘京闻的书法作品，楷书，小楷，小行书还是很有味道的，甚至有一些白蕉学王羲之的影子，但是他没有白蕉的功夫深，白蕉学王书，字形与意韵是很好的，可以说近代学王第一人。
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