安徽已故老人李百忍(1926—1999)，是著名的书法家，也是著名的书法理论家，学艺师从刘子善先生，曾任中国书协理事、安徽省书协主席。李百忍擅长行书，尤其精于草书，被誉为“草书圣手”，影响广泛。
李百忍的书法学古而不囿于古，在继承古人之法的基础上，刻意创新，听笔所致，而不失法度。无论真草隶篆，皆变化成法，而有自家面貌，恰如黑格尔在论典型中说的，是“这一个”。
是“这一个”，说明李百忍的书法不同流俗，自成新格，有自己的独特个性。方家评论他的书法或曰“体骨健美，雄深雅健堪称妙品”，或曰“气势磅礴，个性强烈，妙在其中”。
李百忍的书法，给人一个突出的印象是逸势奇状，神采焕发。李百忍总结他的创作经验，把创作实践上升到理论高度，认为“脱化生新”达到不似而似的境界，是书法家所要具备的最起码条件。
这种从整体上提供新的可视形象的作品之所以具有艺术感染力，无疑是由于线条的流动组合已经超越外部形态而具有神采意韵。他从楷书入手，宗法二王及苏轼、黄庭坚、米芾;草书学孙过庭、张旭、怀素，并精心临读过“石鼓”“张迁”“石门”诸碑。
李百忍不拘一家，博采众长，由自家手腕去通古人精神，融会于心，使古人为我所用。不仅笃守法度绳墨，在点画结构和笔墨上下过苦功，着力探索个中三昧，在神韵和情趣上心有所悟，练得一手纯熟的技巧，且把握随意所适的创作心态，力求通过精湛的书艺体现精神意蕴。
李百忍非常强调“深入角色”，认为“深入角色，奇趣乃出”。李百忍真率质朴，气度豁达，淡于名利，耿介不羁，因而能够经常保持“神 怡务闲，感惠徇知”的心态，神爽意开，灵感闪烁，一幅作者欲望和灵感相吻的佳作，也就 信手挥将出来。
书法创作中主客观的沟通，谓之“称意”。李百忍强调作书“成竹在先”，重视书法艺术的二度创作，其起点和落点显然都着力于一个 “意”字。只有成竹在胸，才能操纵随手。
他的书法艺术突破了方整平直的静态美，体现出丽流便的动态美。他用笔千变万化，结构错落有致，布白疏密有间。若作一纸之书，但觉烟云龙蛇，奔腾上下，体现出变化错落之美。他兼容各体，融会贯通，草书中采取汉隶飞白笔法，隶书中又融会篆书、八分笔意，洋溢着笔 墨意趣。
观赏李百忍的书法是一种艺术享受。他的书法新奇瑰丽、顿挫激越，如吟“三李”的诗;他的书法天趣抒发，夸张脱略，如读青藤、八大的画;他的书法钩深索异、色彩斑斓，如诵鲍照、江淹的赋;他的书法节奏明快，韵律优雅，如听江南丝竹;他的书法曲折高低，参差变幻，如游苏扬园林;他的书法险象迭生，出奇制胜，如观国手对弈。
“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”(黄山谷语)。艺术的综合性，在他的书法中得到了和谐的统一。没有深厚的书外功夫，岂能有如此洒脱的书卷气、如此诱人的艺术感染力。
我读李百忍的书法，由惊而奇，而浸润到他创造的意境中，而引发出无尽遐思，每有会意，便欣然忘我，心仪情遣。
