陈振濂的书法理论在当代书法界非常著名，其早年就有书法神童之誉，在书法美学学，书法史学特别说现代书法理论方面的研究成功颇丰。也是现代流派书法学院派书法的引领者。
陈振濂幼年集开始学习书法，求教于著名的书法大师陆维钊、沙孟海、诸乐三，具有非常扎实的传统书法功夫。就起书法创作与风格言，现代意识突出。2018年以后为西泠印社的副社长兼秘书长(目前西泠印自饶宗颐故去后，还没有新的社长。)
其书法风格整体看飘逸棉甜，结字紧密，浑厚博大，章法形质严谨新颖，给人耳目一新的艺术感，也颇有一种行式感。
一是技法娴熟，对线条的驾驭能力超强。由于其早年就在书法方面崭露头角，且属于睿智下书法家，对书法打下了非常扎实深厚的基本功夫，所以其书法中点画线条的表现非常娴熟，形态跌宕多姿，轻重缓急，粗细变化，刚柔并济。一切出于传统，而又别于传统。其行楷书多一露锋入纸，线条粗细变化丰富。这是一种比比较难于驾驭的一种线条，因为穷尽变化而有要笔笔到位不失法度。不像硬笔书法类似线条，粗细变化不大，所以需要超越的书法技巧与功夫。
二是在结构与章法处理上随心所欲二不越规矩。陈真理濂的书法作品虽然整体面貌看有耳目一新的感觉，如果仔细阅读一下其具体的点画或线条，内涵非常丰富，这也得宜其居中国传统绘画功夫，所以其书法的字形结构与章法还有一种传统绘画的意境美。因为其对中国书法艺术理论研究颇深，其书法创作作品娴熟无融，给人的感觉如随意书写一般。就想我们如此的书写一般，不假思索。但其字形和章法却无不在传统书法规矩之内。我们再欣赏《政通人和》这件作品时就可以看出，这种特点，即便是亦篆亦隶的大字内容同样具有处理的水到渠成，自然而然，感觉也吴昌硕的笔意与气韵。无论字与字或者字之内部关系都非常和谐，疏密得宜，形质丰满。落款字形也是如此字字相生，疏密得宜，畅达有序。
三就起整体风格，清新脱俗，格调雅逸。这主要得宜于陈振濂具有非常扎实的理论研究基础和长期的书法教育交流工作，其书法理论思想比较渊博，研究切入点全新，有一种非常“酷”的感觉。甚至在书法理论研究中融入了多学科的基本知识。正因为陈振濂具有丰厚的艺术理论学养，其书法创作眼界高远，书法风格自然意境博大，独树一帜。
陈振濂的书法带有一种明显的唯美意识倾向，现代感强烈，所以在朴茂高古方面略显弱些，实际上这并不是其对传统书法神入不够，而是对传统技法太过熟了，因为熟，而到了另一个极致，熟腻，所幸的是陈振濂的书法能够做到熟而不腻，略见甜棉而已，但其气韵不俗。这也体现了一个特点，具有文人化倾向和江南唯美格调，古意内含，清新柔美扑面。
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