丑书为何能够进入中国书协?因为那个年头中国书协里有人推崇呗!如果没人喜欢，没人倡导，没人推崇，善写丑书的人能进入中书协吗!
什么是丑书?没定义啊!
大家说丑，可掌握着话语权的人倒不认为是丑，而且认为那是艺术，那是书法创新，那是美!
大众说“丑”，有什么用呢。
大众说丑，没用的!
多年前，我曾与中国书协的一位权威人士交流过一次，当问其“丑书”为什么能堂而皇之登上展厅，且有日趋泛滥之势时，他说，丑则美，任何形式书法作品都应予包容，对丑书也是一样的，应该包容它。
包容，本是褒义词啊!
既然人家权威人士都有这种看法，大众又能说什么呢。
善丑书的那几个人，最近似乎消停了不少。为什么他们会消停呢?因为大众的反对声，声讨声起了一定的作用，更重要的是苏士澍同志对丑书不支持。苏士澍同志倡导的是：让书法回归传统!把高雅的书法作品展示给大众。
这样很好啊!这叫正本清源。
关于对丑书的包容，我的观点是：在七分传统的基础之上，加上三分自己的东西，这样的作品，再丑，它能丑到哪去呢?如果只有二三分传统的元素，其他七八分都是自己的东西，写出的作品不丑才怪呢!所以说，所谓的包容，应该是包容七分传统三分自己的书法作品，而不是包容二三分传统七八分自己东西的丑书。
有人说田楷也是丑书。
田楷真的是丑书吗?我认为田楷不是丑书。
那么，为什么没人说卢中南的楷书是丑书呢?卢中南也是工欧楷的啊!这个值得深思 …
…
关于何时不再有丑书，还书法界一方净土，可以肯定的说，丑书永远不会绝迹。至于还书法界一方净土，倒是可以达到的。比如：各类书展拒“丑”进入;各媒体不宣传、不批判丑书;大街上不得出现丑书，让丑书没有生存的土壤，不就可以了嘛!这个，看似简单，真正落实起来是难之又难的啊!
本回答的主题是“丑书为何能够进入中国书协?” 我的回答是不是跑题了?仔细看看，也不算跑题吧。
