在2015年6月18日的一个夜晚，在中国广州举行的一场拍卖会上，郭沫若书写的“建设”大字书法作品，被人出价1610万元买走，创下了郭沫若书法的拍卖价格最高纪录。
一时间，引来众多的关注。有人略带惊讶地发出疑问：“区区两个字就有如此之高的价值，郭沫若的书法真有那么好吗?”
其实，喜爱书法的朋友对郭沫若的书法一定不会陌生，郭沫若在现代书法史上是一个响亮的名字，他的题字曾遍及中国的大江南北。
他的书法，尤其是题字书法令人印象非常深刻。比如郭沫若为“中国银行”，为“北京故宫博物院”所题的名头，字写得既端庄又灵动，显得非常厚重大气，显示出极为深厚的书法功力，堪为现代书法史上的典范之作。
所以，郭沫若只写几个字的书法作品受到追捧并不令人感到惊奇，出高价收藏者对郭沫若的书法看来也很有研究，深知郭沫若书法的精华之所在。
而郭沫若书写的书法长幅作品，毛泽东诗词《沁园春•雪》在这不久前的另一次拍卖中，以远低于这次拍卖的价格成交，这充分说明了郭沫若的题字书法更受人所认可。
郭沫若的书法不拘一格，他的书法风格潇洒奔放，气度不凡。虽然信笔挥洒，但也对传统精华有所吸取与借鉴。
有人对郭沫若的书法基础多有质疑，认为郭沫若书中的大量败笔源于他的书法根基并不牢固，关于这一点郭沫若自已曾有过辩解，他说：
“我从前也学过颜字，在悬肘用笔上也是下过一番功夫的”。
郭沫若还曾对魏晋与宋代书法多有研究，他对王羲之《兰亭序》真伪的考证有自己的见解，多次著文阐述观点，可见他对魏晋人书法的研究非常深入。
郭沫若对宋代书家苏轼与黄庭坚等人尚意的艺术思想也非常赞赏，这些都对他自我风格的形成带来了影响。
在欣赏郭沫若的书法时，我们可以进行一下仔细的分析，这使我们能够更好地，更客观地了解郭沫若书法艺术的来源与出处，在郭沫若书法各体根基是否牢固的问题上，也可以用实证来得出我们自已的结论。
在目前可以得见的郭沫若书法作品中，篆隶、草书较为少见，行书、行草书数量最多，楷书次之。我们可以根据他所留存的这些作品，考证出郭沫若书法的出处，捋清楚郭沫若学书的历程。
郭沫若早年受时风影响，曾学习过欧、颜的书法，这一点从他在1931年所作的《舀壶铭》中可以得见。此书正文为篆书，释文为郭沫若用小楷所写，此小楷用笔横平竖直，结字取势左低右高，风格险劲凌厉，有非常明显的欧体特征。
郭沫若对颜体书法的学习成果，我们可以在他于1933所书的《卜辞通纂》首页上，他所题写的四字书名中窥见出端倪。
这四字似取自颜真卿的《勤礼碑》与《麻姑仙坛记》，基本写出了颜体楷书的风貌，可见郭沫若于颜体楷书上下过一番功夫的自我表白，并不为虚。
郭沫若的楷书除了对欧、颜书法有所钻研，还对北碑有所涉猎，他在1937年所书的“沧海遗粟”四字，风格近似褚遂良的《伊阙佛龛》。
《伊阙佛龛》为褚遂良早期作品，此碑风格尚属沿袭陈隋旧格，有强烈的摩崖书法特点，而郭沫若以此风格作书，亦说明他于碑学上有过学习。
综上所述，郭沫若楷书以欧、颜、北碑为根基，是有着较牢固的书法基础的。
郭沫若在草书的学习上，对唐代孙过庭的字下过很大的功夫，他1940所书的《寺字韵七首》就完全从孙过庭的《书谱》中出，而郭沫若的行书对王羲之有过临习，他曾临写过《兰亭序》，但纯属意临，在点画及神采上与原帖相距甚远。
通过对郭沫若学书历程的分析，我们可以得见，郭沫若的楷书对传统经典是有着深厚的学习基础的，他在草书上对孙过庭的书法也下过一番功夫。
郭沫若的行书与行草书是他的楷书与草书相结合的产物，又对前人有所借鉴，最终形成了他自已的特点，是典型的文人学者型书法风格。
郭沫若是现代文化界少有的全才型知识分子，他在文学、历史、文字与考古等领域都有着很高的造诣。
而他的笔墨更多地出自于自身的才情与天赋，于激昂的挥洒之中展示出来的是他的才情与心性的率真表达。
文人书者型书法不沉迷于繁琐的技法，追求自然与率性表达的艺术境界。在审美上向深层次发展，以不饰雕琢、自然天成的笔墨达到主客观世界的与时俱进。
文人学者型书法的一大特点正如苏轼所说“我书意造本无法，点画信手烦推求”，“通书理，可不学”。是将书法由单纯的技法变为融各种文化学识为一体的字外功的展示，变成是书家多方面文化素养与审美观点的集中体现。
郭沫若的书法在整体的观感上气势恢宏。但在细节的处理上因为疏于对技法的练习则稍显赢弱，他的行草书中既有楷书的笔法，也有草书的笔法，在融合上稍显生硬，导致一些作品中败笔很多。这一点也是文人学者型书法的通病。
那些文化名人与高级知识分子们因为才学甚高，对书法艺术都有自已独到的见解，而且他们在其它领域都取得了很高的成就，并不以书法为主业，他们或用笔墨表达心性与情感，或追求某一种境界或某种奇趣，或视书法为实用书写工具。
他们对单纯的展示技巧类的东西并不感兴趣，认为追求某种境界才是书法艺术的更高级。所以他们的书法通常以境界赢人，以展现自我个性为主要特征。
有人说郭沫若的字整体效果好，适合远观。而他书写的只有几个字的书法作品，因为字数少，所以能掩盖他在线条质量与用笔技法上的种种缺陷，发挥他笔墨气势豪迈，用笔不拘泥的特点。
郭沫若的书法胜在气势与豪情，在才情与艺术境界上远非他人可轻易比肩，郭沫若的字，点画线条略显生硬，败笔较多，这确也是事实。但瑕不掩瑜，从总体来衡量，郭沫若的字，终归还是好字。
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