巨然山水画《万壑松风图》绘江南烟岚松涛，矾头重叠;深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，“丰”字形的松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来;沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木桥，把进山的曲径与画外的世界连接在一起;磨坊与木桥间溪畔的茅舍中，一白衣高士正临溪听着这万壑间的松风，屋后一红衣童仆似正捧来香茗。作者的构图与其他山水稍有不同，虽取全景，但不突出主峰，通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。
《万壑松风图》，北宋，巨然，绢本墨笔，立轴，纵200.1厘米，横77.6厘米，上海博物馆藏
全图山水画面以水墨为基调，罩染轻淡的黛青，情调极为润滋蕴藉。构图上布局周密，山势平稳，群松郁茂;虽取全景，但不突出主峰，主峰布置在正中，不作奇峭险峻的形式，而是在山顶上装点着一些小块的“矾头”，并通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，使近、中、远三个空间层次表现得自然得体。所绘的松树主干略呈虬曲，体现了风势;山体阴阳凹凸的形态，都用长披麻皴交织而成，是一种粗长的线条，而非细短的皴笔，不再分出前峰与后峦的一些主要分界线。那些卵石“矾头”则不用皴笔，只用水墨烘晕，显得非常光润而明洁，在黛黑岚气中闪闪发光。画中的屋宇楼观皆以界画而成，人物也描绘得精细传神，可见巨然丰富的绘画技法。
巨然《万壑松风图》局部
巨然的画法是继承董源而来的。《万壑松风图》的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。画中屋宇，以界画而成，表现了画家怀有丰富的绘画技巧。从此画的艺术风格看，当是画家的晚期作品。本副以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。树干勾染多作屈曲之态，树叶用浓淡相间的笔墨点簇。水边有风蒲，水草不作双钩，均一笔画出。这些都是巨然山水画的典型特点。
巨然《万壑松风图》局部
巨然，五代、宋初画家。江宁(今江苏南京)人，开元寺僧。工画山水，师法董源水墨一派而有所发展，所作“淡墨轻岚”，擅长表现江南烟岚气象和山川高旷之景。南唐后主降宋，随至汴京(今河南开封)，住开宝寺，于学士院绘《烟岚晓景》壁画，为时称赏。其画多用长披麻皴画山，山顶多作矾头(山顶石块)，以破笔焦墨点苔，并于水边点缀随风蒲草，林麓之间，布置以松柏卵石，风格苍郁清润。后人将其与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要代表，对后世影响颇大。存世作品还有《秋山问道》、《层崖丛树》(台北故宫博院藏)，《烟浮岫》轴(日本大阪市立美术馆藏)等图。
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