如今，女书法家擅长小楷并不少见，如韦斯琴、张秋萍、汤晓燕等都很有名。 相对来说，李婉的声望并不算太大，但他的实力不可低估。 作为一名师范学校的年轻女教师，李婉有更多的时间和精力学习小楷书法，并取得了巨大的成功。 李婉现为中国书法家协会会员、安徽省书法家协会会员、苏州市书法家协会会员、萧县书法家协会副主席。
最初认为张秋萍是写文徵明小楷最有意蕴的女书法家。事实上，李婉很好地学习了文徵明的小楷书。当然，李婉的小楷更融入了魏晋的风韵，尤其带有钟繇的小楷意境古朴悠远的味道。 尤其难得的是，李纨的许多小楷作品都有自己的风格。
李婉学习书法非常注重从传统经典法帖中汲取养料，楷书以颜、欧为根基，隶书则广泛涉猎《张迁碑》、《曹全碑》、《西狭颂》等，传统功底还是相当扎实的。
从李婉的小楷作品中，能明显感觉到钟繇、王宠、文徵明书风对其影响，师古而不拘泥于古，整体感觉颇为灵动。能够将小楷写活，很大程度上得益于她潜心于王羲之《兰亭序》、孙过庭《书谱》的心追手摩，融会贯通，显示出她在书法方面良好的悟性。
或许是身为教师的缘故，李婉对于自身文化素养的提高还是很看重的。对中国古代一些文学典籍、诗词歌赋及书法理论的经典篇章都能深入研读，不断提高对传统书法的把握和理解能力，增强“笔墨当随时代”的创新意识与理念。
必须要说，现在书法界最普遍的问题就是文化艺术底蕴的缺乏，尤其是对传统文化的不够重视，以至于太多人不过是学会一些书写技巧的写字匠罢了，谈不上真正的书法家。这也是李婉的书法能够透出不少书卷气，得到越来越多认可的原因所在。
如果能欣赏到李婉小楷书法的原作，会更加感觉到其用笔上颇有心得体会。尽管整体书风与文徵明的笔意相去甚远，却很好地承袭了文徵明小楷的那种老练和稳重，点画遒劲有力，很有些神采。
在各种比赛和展览中看到的小楷作品，越来越注重形式和布局安排，创作难度自然也越来越大。看过不少李婉的小楷作品，在布局方面也颇费心思。有些作品的章法布局上看起来是密密麻麻，似乎少了些萧疏有致的韵味，实际上是一种有意的安排。这样的作品需要近距离细细品味，感受到其中丰富的艺术内涵和不一样的视觉感染力。
无论如何，目前大多数仍能静下心来学习小写书法的朋友都对书法艺术感兴趣，并有所追求。 这可以在李婉的小楷作品中看到。
